Випалювання по дереву. Техніки, прийоми, вироби

сост. Юрій Подільський

Дизайнер обкладинки Олександр Гащенко

© DepositPhotos.com / sanexiz, Garry518, bizoon, TAlexey, Elnur_, Elena777, обкладинка, 2014

© Книжковий Клуб «Клуб Сімейного Дозвілля», видання російською мовою, 2014

© Книжковий Клуб «Клуб Сімейного Дозвілля», художнє оформлення, 2014

© ТОВ «Книжковий клуб" Клуб сімейного дозвілля "», м Білгород, 2014

* * *

Випалюванням по дереву, або графіт, люди займаються вже більше тисячі років. Перші вироби, декоровані випаленим узором, були знайдені в Перу і датуються 700 роком до н. е. Дряпаючи обвуглену деревину кам'яним або металевим знаряддям, стародавні художники виявили, що дерево є прекрасним матеріалом для малювання і це його властивість можна використовувати в декоративних цілях. Спочатку деревину обпалювали за допомогою відкритого вогню, пізніше стали застосовувати розпечені цвяхи, металеві стрижні, які заточували під певним кутом.

Сам термін «пірографія» з'явився в Англії в Вікторіанську епоху. Стався він від грецьких слів πυρο, що означає «вогонь», і γραφία, що означає «писати».

У XVII столітті випалювання по дереву стало досить поширеним в Європі художнім ремеслом. Майстри прикрашали візерунками головним чином предмети побуту, зроблені з дерева, - ложки, свічники і т. П., Пізніше стала популярна декорована випалюванням меблі. Орнаменти для пирографии використовувалися традиційні, ті ж, якими прикрашалися срібна начиння або розшивався одяг тих часів.

У XIX столітті професіоналізм піромастеров істотно підвищився. Однак пірографія тоді ще не стала комерційним ремеслом і випалюванням по дереву займалися більше для свого задоволення. Частково причиною тому була відсутність спеціальних інструментів, які давали можливість майстру працювати швидко. Типовий набір інструментів для пирографии складався з переносного горщика або жаровні з отворами уздовж верхнього краю і кочерег. Через отвори кочерги вставлялися в жаровню, де розігрівалися на розпеченому деревному вугіллі. На кочергу при цьому надягав спеціальний загострений наконечник. Зазвичай у майстри було кілька таких наконечників різної форми. Рукоятку кочерги піромастера покривали азбестом, щоб її можна було тримати, чи не обпалюючись.

Тільки що знятої з жаровні кочергою майстер випалював ділянки, де була потрібна найбільша чіткість і глибина ліній, поступово переходячи до місць, де передбачалися менш помітні лінії. Для роботи над великим твором майстра був потрібний помічник, щоб носити кочерги від робочого місця до жаровні і назад. При цьому, незважаючи на недосконалість і високу температуру інструментів, деяким піромастерам вдавалося домогтися разюче високої якості роботи.

До кінця Вікторіанської епохи на допомогу умільцям прийшли газові та електричні печі та пальники, а також кочерги з платиновими наконечниками. Крім кочерги, для випалювання по дереву стала використовуватися, наприклад, горюча газова суміш, подавалася по трубці. Її застосовували для отримання легкого випалу. Використовувалася також і якась «вижігательная машина, яка працює за принципом вулкана». Ця машина складалася з балона, схожого на великий сучасний аерозольний флакон, до якого приєднувалися гумова трубка і міхи для нагнітання повітря з двох суміжних гумових ємностей. Балон наповнювали бензином або спиртом. Пари горючої рідини нагнітались насосом в гумову трубку з платиновим наконечником і спалахували при проходженні через нього. До машини додавався цілий набір наконечників різної форми, які можна було замінювати при необхідності. Щоб підтримувати постійний напруження платинової голки, майстер змушений був періодично підкачувати бензин ножною педаллю. При роботі з такою машиною завжди потрібно було мати під рукою невелику ємність з азотною кислотою для видалення утворюється на наконечнику окалини. Зрозуміло, корисним для здоров'я таке ремесло бути не могло. Але, незважаючи на всі труднощі, пірографія продовжувала розвиватися.

В кінці XIX століття в Москві в майстерні «Дитяче виховання» за ескізом відомого художника Сергія Малютіна була виготовлена ​​перша російська матрьошка. Всі вісім фігур цієї матрьошки були покриті випаленим малюнком. Випалювання по дереву в Російській імперії було в той час порівняно новим і малопоширених способом художньої обробки деревини.

На початку ХХ століття випаленими візерунками починають прикрашати сільнички, стакани, ковші, коробки, шкатулки та ін. У 1912 році в підмосковному Сергієвому Посаді випалюванням і розфарбуванням займалося близько ста сімей. Було розроблено безліч різних варіантів матрьошок. Однак високий попит на матрьошки змусив майстрів відмовитися від трудомісткої пирографии, і поступово випалювання було замінено розписом. Але для прикраси дерев'яних коробочок, шкатулок, скриньок продовжували застосовувати цей метод декоративного оформлення. На їх кришках зображувалися сценки з народного життя, події історії, міста. Значна частина виробів прикрашалися різними візерунками. Чи не залишалися без уваги і інші предмети побуту.

У XX столітті на зміну всім перерахованим вище інструментам прийшов новий пірографіческій прилад, в основу якого була покладена конструкція паяльника. Це був колосальний крок вперед. Такий прилад і до цього дня використовується деякими піромастерамі, незважаючи на свою громіздкість і на те, що при тривалій роботі його ручка розігрівається до такої міри, що її стає неможливо тримати.

Мистецтво продовжувало розвиватися, і в 1962 році Рой Чайлд, син англійського токаря по дереву Пітера Чайлда, вирішив удосконалити цей прилад. П'ятнадцятирічний хлопчик розробив нову конструкцію випалює частини приладу і практично звів нанівець перераховані вище недоліки. До 1973 року був налагоджений промисловий випуск графіт, випалюють розпеченим дротом. В даний час цей прилад вдосконалений. Дротяний наконечник спеціальної форми вставляється в утримувачі з нержавіючої сталі, що в сукупності мінімізує нагрівання рукоятки.

Нарешті, в 1975 році був запущений у виробництво пірографіческій прилад з твердим наконечником. У порівнянні з приладом, описаним вище, він менш універсальний, але завдяки простоті пристрою і відносній дешевизні за обсягом продажів не тільки наздогнав, але й перевершив свого попередника. Два цих приладу багато в чому доповнюють один одного, і сучасні піромастера часто користуються ними обома.

Досить цікаво, що, незважаючи на всі удосконалення, і в сучасному світі залишилося місце для найдавніших технік «малювання вогнем». На Мадагаскарі, наприклад, до цих пір практикується випал деревини розпеченій до червоного металевою лопаткою, після чого майстер ножем видаляє тонкий шар обвугленою деревини, малюючи візерунки та орнаменти.

Займатися графіт може будь-хто, і для цього зовсім не потрібно вміння гарно малювати. Досить посидючості і бажання зробити своїми руками красиву річ. А при великому бажанні пірографія може стати не тільки захопленням, а й способом заробляти гроші, адже вироби, що зберігають пам'ять про вогонь і розпеченому металі, завжди користуються попитом.

види пирографии

Випалювання по дереву багатьма традиційно розглядається як один з видів навчального ручної праці для молодших школярів, нескладна вправа, що сприяє розвитку дрібної моторики і навичок практичної роботи з інструментами і матеріалами. Відповідно, результати такого творчості переважно представлені найпростішими орнаментами або монохромними зображеннями, схожими на якусь контурну карту.

Однак пірографія не обов'язково обмежується традиційними обладнанням і методами випалювання. Видів і способів створення справжнісіньких картин за допомогою випалювання чимало, і якщо поставити собі за мету, то можна отримати вражаючі за красою вироби і величезне задоволення від роботи.

негативна пірографія

Негативна пірографія показує малюнок, оточений випаленої поверхнею, що виділяється чітким світлим рельєфом в темному обрамленні. Це досягається завдяки застосуванню одного з наступних методів: додаванню фону або видалення картинки.

Додавання фону. У цьому варіанті негативної пирографии контур малюнка набуває кольору завдяки випалювання фону (рис. 1).

Мал. 1. Приклад виконання негативної пирографии.

Перо для ретуші - очевидний вибір для випалювання великих ділянок фону, але можна також використовувати і інші пір'я, якщо ви хочете додати, крім усього іншого, цікаву текстуру. Наприклад, гравірування, яку виробляють за допомогою повторюваних коротких уколів писчим пером, являє собою чудову текстурну техніку, за допомогою якої можна створити розкішний атласний фон, оптимальний в даному випадку.

Кінець ознайомчого уривка

СПОДОБАЛАСЯ КНИГА?